29 mayo 2023
22 mayo 2023
15 mayo 2023
8 mayo 2023
1 mayo 2023
24 abril 2023
20 abril 2023
Goya y los ilustrados. Tres retratos
Retrato de Floridablanca
Tomado de wikipedia
En las relaciones de Goya con ilustrados no son siempre semejantes, e igual que ocurre con otro tipo de retratos, la distancia al retratado (y en el fondo también su capacidad de poder) influyen directamente en la obra.
En el extremo más alejado nos encontramos con Floridablanca , obra temprana, quizás una de las primeras grandes figuras política (junto con los Osuna) que retrata Goya.
El tono es solemne y algo envarado e, incluso, Goya, intentando subir en el escalafón, se autorretrata pequeño y servil, como un criado más ante el poder.
Por último, hay una verdadera inflación de objetos parlantes (mapas, relojes, cuadros, libros…) que refuerzan el carácter ilustrado del retratado
Duque de Alba.
Tomado de wikipedia
El segundo, doce años más tardío, retrata al duque de Alba en una elegante postura (ha desaparecido el rigor anterior), recogiendo una pose que se había hecho habitual en Inglaterra (donde residía habitualmente el duque) desde las obras de Gainsborough.
La luz se ha matizado y la gama de colores se suaviza y se utiliza el gris velazqueño (de nuevo entendido como un gesto de distinción).
También se ha vuelto más sencillo el escenario y la mirada acerca al personaje con una tierna melancolía.
La panoplia de objetos anterior se ha reducido simplemente a una partitura de Haydn para violín y piano, el músico ilustrado por excelencia.
Jovellanos
Tomado de wikipedia
El último, un par de años posterior, retrata a Jovellanos, Ministro de Gracia y Justicia ( retornado de su exilio en Gijón tras la caída de Godoy, pero pocos meses antes de ser defenestrado por su política religiosa) y, a la vez, amigo.
Si lo comparamos con el primero de la serie hablaremos de un retrato intimista y cercano pese al mobiliario opulento. El propio tratamiento de la pincelada (mucho más suelto y velazqueño) o la posición de escaso aparato, casi tomada de la tradicional iconografía de la Melancolía según Durero funcionan en el mismo sentido cercanía.
Del poder hemos pasado a la cercanía, incluso la pura empatía por el futuro negro que ya se empezaba a vislumbrar
17 abril 2023
13 abril 2023
Goya. La lechera de Burdeos
Desde hace un tiempo la polémica persigue a este cuadro, especialmente cuando la británica Juliet Wilson Bareau y las españolas Carmen Garrido y Manuela Mena plantearon sus dudas sobre la autoría del cuadro, adjudicándolo a Rosarito, hija de Leocadia, compañera de Goya en sus últimos años, a la que el pintor tuvo gran cariño y enseñó a pintar (realizando una obra discreta pero interesante en los años posteriores)
Sin embargo la web del Museo del Prado vuelve a adjudicarla al autor, aunque sin establecer claramente cómo llegó a sus colecciones.
La interpretación tradicional habla de un giro copernicano en las obra del pintor en su últimos años de vida, cuando consigue salir del ambiente opresivo de Fernando VII en su exilio en Burdeos.
Como demuestra alguna obra de la colección Frick que ha llegado a Madrid es un tiempo de numerosos hallazgos pictóricos que lo acercan asombrosamente al impresionismo
Es un cuadro de Manet cincuenta años antes de Manet
En este contexto (el famoso Aún aprendo, el dibujo que abre el artículo) hemos de entender esta lechera que es un retorno a sus cartones para tapices y, a la vez, una flecha hacia el futuro en donde el color y la pincelada anuncian la futura pintura de Renoir.
Toda una lección sobre el color aplicado a leves toques que se opone por completo a sus anteriores pinturas negras tanto en técnica (levedad de pincelada frente a la factura pastosa, acabada casi con los dedos) como en estética (retorno a la belleza y la juventud frente al expresionismo y vejez y muerte anteriores) que hablan de una constante del pintor: su fuerte subjetivismo que le hace cambiar de estilo y temas según su estado de ánimo y la visión que tiene en cada momento del mundo.
Palios 
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