LA INMACULADA DE LA CATEDRAL DE GRANADA. ALONSO CANO

Pocas veces el arte llega a rozar una exquisitez tan magnífica como en esta pequeña talla pensada para coronar el facistol de la Catedral de Granada.

Su autor, Alonso Cano, consigue posiblemente su obra maestra con esta obra.

Maestra por su cambio de modelo (que retorna a las figuras cerradas de principio de siglo como las que utilizaran Velázquez o Zurbarán, típicas del taller de Pacheco en el que se había formado) frente a la ampulosidad de Ribera que heredará Murillo.

Maestra por su equilibrio entre la adolescencia de algunos modelos anteriores y la madurez, situándola en un punto de sutilidad extraordinaria, medio adolescente, medio mujer. Algo que recogerá el autor de la Macarena (¿acaso la Roldana?)

Maestra por esa forma de huso que deja un apoyo mínimo, casi inmaterial, como luego desarrollará Palomino o por el sutil contraposto entre la cabeza y los brazos que se mueven en direcciones contrarias, rompiendo la simetría y el estatismo sin romper la armonía.

Maestra por su policromía que (siguiendo las palabras de Camón Aznar) juega a mezclar la sensibilidad protorococó de rostro y manos (tan nacarada y alejada del resto de las escuelas andaluzas) y el espíritu abstracto  de los pliegues de su túnica, llenos de luces y sombras en sus múltiples y nerviosos plegados sobre el triunfo de ese azul magnífico

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