Palios

22 noviembre 2016

LÁPIDA CONMEMORATIVA DE ALESSANDRO VALTRINI. BERNINI

Filed under: General — Etiquetas: , — vicentecamarasa @ 10:42

En la iglesia de San Lorenzo y San Dámaso se puede encontrar esta lápida conmemorativa en donde Bernini vuelve a mostrar su habilidad a la hora de recoger y entremezclar ideas para crear nuevas fórmulas.

El esqueleto, tan presente en todas las iglesias romanas, en este caso alado, se convierte en el portador de un medallón con la efigie del muerto.

Se trata de un cambio de papeles con el típico memento mori (el hombre mira absorto una calavera que porta en la mano) a la vez que se vuelve insistir en una idea de tradición renacentista: la fama (la virtud) es la única capaz de sobreponerse y vencer a la muerte.

Sueño del caballero. Valdés Leal

De nuevo, como ocurría en el cenotafio de María Raggi, los paños flotantes dan dinamismo a toda la escena.

 

FOTOGALERÍA BERNINI

RINCONES DE ROMA

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31 mayo 2016

EL CRISTO DE LA LUZ. GREGORIO FERNÁNDEZ

Filed under: castilla león, Imagineros — Etiquetas: , , , — vicentecamarasa @ 20:04

Particularmente me parece el mejor crucificado del imaginero.

Se trata de una obra tardía (hacia 1630) en el que la anatomía de Cristo (igual que sucede con sus Cristos Yacentes) se ha afilado, marcándose cada vez más su osamenta mientras la piel se ha vuelto más macilenta y los regueros de sangre crecido.

Todo el dramatismo se redobla con la multiplicidad de postizos (ojos de cristal, heridas de corcho, marfil para los dientes, asta para las uñas) y la anatomía ha perdido cualquier rasgo de belleza para acentuar lo patético (su tórax y vientre llega a una intensidad pocas veces conseguida, así como el verdadero feísmo del rostro que sólo volveremos a encontrar en Mora)

Aunque no conocemos exactamente su comitente, sabemos que estuvo desde su inicio en la capilla de los Deza, en San Benito, aunque en la actualidad se encuentra en el zaguán del Colegio de Santa Cruz.

Una magnífica colección fotográfica

 

FOTOGALERÍA ENLAZADA DEL IMAGINERO

24 febrero 2016

LA CAPILLA RAIMONDI EN SAN PIETRO IN MONTORIO

Filed under: General — Etiquetas: — vicentecamarasa @ 16:17

Muchas veces se ha dejado de lado esta obra de Bernini por no ser ejecutada directamente por él, sino por sus colaboradores.

Sin embargo, su diseño fue del maestro y en él encontramos una de las primeras grandes intervenciones unitarias de un espacio que culminarán en obras mayores como el Éxtasis de Santa Teresa, con la inclusión de arquitectura, escultura, pintura y, sobre todo, luz en un espacio que empuja al espectador hasta el relieve del fondo, rodeado de una claridad casi celestial, mientras en su antesala (a media luz) esperan pacientemente los sarcófagos de los difuntos.

Un espacio en movimiento lineal que termina en el ábside curvo de enorme potencia que nos obliga a ascender y regresar a nosotros mismos por las bóvedas pintadas del techo

 

FOTOGALERÍA ENLAZADA DE BERNINI

NUESTROS RINCONES DE ROMA

28 enero 2016

ALGARDI. SAN LEÓN DETENIENDO A ATILA

Filed under: General — Etiquetas: — vicentecamarasa @ 18:18

Tomada de wikipedia

La inmensa figura de Bernini a menudo no deja ver el resto de los árboles, pero en la Roma del 600 existieron otros escultores de gran talla oscurecidos por su fama.

Uno de ellos será Algardi, educado en la escuela de los Carracci y durante años encargado de restaurar las colecciones de escultura clásica del cardenal Ludovisi. De ambas experiencias (junto a la amistad que le unió con Domenichino, Poussin o Duquesnoy) surge su clasicismo de las formas, en las que une los grandes volúmenes a un fuerte sentido monumental de las figuras.

Una de sus obras mayores (y que más repercusión tendrá) será este relieve para San Pedro de San León deteniendo a Atila en donde la claridad compositiva no está reñida con la capacidad expositiva ni el hondo patetismo.

Tomada de wikipedia

Crea en ella un modelo perfecto para convertir la escultura en una nueva fórmula parlante, semejante a la pintura, que permite el tratamiento de episodios de una fórmula mucho más narrativa frente al estilo de su gran rival, Bernini, más dado a la escultura exenta y las fórmulas más sentimentales que expresan a la perfección los estados de ánimo pero pecan de una falta de continuidad narrativa.

Se aleja también del gusto polícromo de Bernini, eliminando los mármoles polícromos, dorados y estucos que unificaban la escultura en el ambiente, prefiriendo el mármol blanco y el juego de luces generado por sus distintos relieves (desde los casi exentos de la zona baja frente al scchiacciato del fondo que permite una ambientación atmosférica).

Las novedades de este estilo serán retomadas por varios discípulos del propio Bernini (desde Ercole Ferrata a Raggi), convirtiéndose en la fórmula canónica para el relieve barroco que se prolongará hasta el siglo XVIII.

Ercole Ferrata. Capilla de Santo Tomás de Villanueva. San Ambrogio. Roma

Francisco Vergara. Transparente de la catedral de Cuenca

5 diciembre 2015

DOS ARMARIOS RELICARIO DE COMIENZOS DEL XVII

Filed under: Relicarios — Etiquetas: , — vicentecamarasa @ 8:47

En el museo de escultura de Valladolid se pueden degustar estos dos magníficos armario-relicarios ejecutados por los hermanos Carducho y Juan de Munuátegui.

En uno de ellos las puertas representan la Anunciación mientras que el segundo se ocupa de los estigmas de San Francisco, mientras que su interior está repleto de exquisitos relicarios en forma de busto.

Estas magníficas obras habría que relacionarlas (y en varios sentidos) con el mundo escurialense.

En las paredes del crucero Felipe II hizo construir dos grandes armarios-relicario (que abrían tanto hacia la basílica como hacia sus estancias privadas).

Por otra parte hay que recordar que el arte de los hermanos Carducho (ambos italianos) se nutre del último manierismo (Zuccaro, sus colores e idealismo) y el primer realismo (Navarrete el Mudo y su interés por el realismo en los personajes secundarios o su uso de la luz) de los pintores que trabajan en el Escorial.

El culto de las reliquias (tan típico de la Contrarreforma) ya lo analizamos aquí

 

1 febrero 2013

EL CRISTO DE LA SANGRE. NICOLÁS BUSSY

Filed under: Imagineros, Murcia — Etiquetas: , , , — vicentecamarasa @ 14:41

Nicolás de Bussy nace en Estrasburgo en 1651 u llega a España con el séquito de Don Juan de Austria. Nombrado escultor de cámara por Carlos II se establece en Alicante y más tarde en Murcia, creando, junto al padre de Salzillo, la gran escuela murciana del XVII-XVIII.

De fuertes sentimientos religiosos (fue cartujo y mercedario), su obra se acerca más al rococó que al barroco hispano (aunque de éste recoge su carácter dramático)

Quizás sea ésta su obra cumbre, realizada para la cofradía de la Sangre de Murcia (los colorados), con un equilibrio entre la intensidad de su mirada y el modelado blando que está anunciando a Salzillo.

Presenta una curiosa iconografía que une al crucificado con el nazareno, andando mientras ya están sus manos clavadas en la cruz.

Bajo él un ángel recoge la sangre en un cáliz, con un paño rojizo simulando ésta que sale desde su costado, un postizo bastante poco habitual

UNA FOTOGALERÍA ENLAZADA DE SALZILLO Y LA ESCUELA MURCIANA

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